| تعداد نشریات | 33 |
| تعداد شمارهها | 434 |
| تعداد مقالات | 4,099 |
| تعداد مشاهده مقاله | 5,616,880 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 5,775,112 |
واکاوی ویژگیهای نقطه دید در فیلم «نفس» با تاکید بر آرای ادوارد برانیگان | ||
| جامعه شناسی فرهنگ و هنر | ||
| مقالات آماده انتشار، اصلاح شده برای چاپ، انتشار آنلاین از تاریخ 25 خرداد 1405 | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22034/scart.2026.142945.1664 | ||
| نویسندگان | ||
| علیرضا خوشنویس* ؛ پیام زین العابدینی | ||
| استادیار، گروه هنرهای نمایشی، دانشکدگان هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران | ||
| چکیده | ||
| نقطه دید عنصری مهم در روایتپردازی است و محققان فراوانی تلاش کردهاند ویژگیهای آن را مورد واکاوی و مطالعه قرار دهند. سینمای ایران دارای آثار قابل توجهای است که در آنها نقطه دید شخصیت اصلی، نقشی اساسی در روایت فیلم داشته است. فیلم «نفس» ساخته نرگس آبیار از چنین خصوصیاتی برخوردار است، اما با این وجود کمتر مورد بررسی قرار گرفته است. هدف این پژوهش آن است که نقش نقطه دید در فضای فیلمیک را واکاوی نموده و مسئله اصلی آن بررسی ویژگیهای نقطه دید شخصیت اصلی در روایتپردازی فیلم «نفس» است. روش پژوهش بر اساس آرای ادوارد برانیگان و نیز شیوه مطالعات کمّی سینهمتریک است. از این رو ضمن بهکارگیری منابع کتابخانهای، تعداد و زمان انواع نماهای فیلم «نفس» به کمک تحلیل رایانهای مشخص شده است. نتایج پژوهش نشان میدهد فیلم «نفس» در روایتپردازی از تمهیدات عناصر ششگانه نقطه، نگاه، انتقال، از نقطه، موضوع و شخصیت مورد نظر برانیگان برای گسترش یک نقطه دید غالب در کل فیلم و خلق یک روایت اولشخص بهره گرفته است. یافتههای پژوهش نشان از آن دارد که حدود 60 درصد زمان و نماهای فیلم، به نمایش خود شخصیت اصلی و یا نگاه او، به سه شکل نماهای POV و نماهای OTS و تخیلاتش به شکل انیمیشن اختصاص دارد. همچنین بهرهگیری از صدای راوی در حدود 20 درصد زمان فیلم، نقش راوی اولشخص محدود را در روایت فیلم برجسته کرده است. حاصل این تمهیدات کانونیشدگی اغلب بخشهای روایت با تمرکز بر شخصیت بهار است، که منتج به همذاتپنداری مخاطب با این شخصیت شده است. | ||
| کلیدواژهها | ||
| روایتشناسی؛ نقطه دید؛ روایتگری؛ پرسپکتو روایی؛ فیلم نفس | ||
| مراجع | ||
|
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 1 |
||